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    《電影眼》的海報設計

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    訪問量 : 162
    編輯時間 : 2021-11-29

          

         亞歷山大.羅德琴柯為一位蘇州導視設計在電影中率先使用紀實性蒙太奇語言的先鋒派導演一一吉加.維爾托夫( Dziga Vertov)所設計的電影海報,標志著蘇聯電影海報的藝術邁出了重要的一步。1924年,電影行業集中在俄羅斯政府的庇護下,擁有專門制作海報的宣傳部門。在此之前,電影海報質量欠佳,主要由不知名的藝術家制作。羅德琴柯的手繪設計(采用蠟筆)和他對于平版印刷過程的理解引發的趨勢由斯坦伯格( Stenberg)兄弟延續,他們的彩色電影海報在整個20世紀20年代的莫斯科街頭隨處可見。


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          《電影眼》的海報設計反映了維爾托夫的宣言:。我是一只眼睛。我是一只機械的眼睛。我這個機器向你展示只有我能看到的世界。”此言 論發表在被稱為《左翼藝術陣線》(Left Front of the Arts )的進步藝術團體的期刊上。無所不見的眼睛代表著鏡頭正凝視著它的觀眾。通過手持攝像機的鏡像繪畫,還有男孩大角度地傾斜著腦袋注視光線的畫面,羅德琴柯展現了維爾托夫俯拍鏡頭的技巧,這是藝術家本人后來在其攝影作品中使用的技巧。盡管羅德琴柯已經在試驗蒙太奇攝影并以此來協助完成其商業作品,但將攝影圖像應用在海報這樣的大型設計作品中卻很少見。手持相機的畫面和男孩的腦袋都是根據他自己拍攝的照片繪制的。同時,鮮明而對稱排列的無襯線字體以及放置在中心的電影標題,為羅德琴柯試圖建立的蘇州導視設計構成主義意識形態增加了一種機械之感。


        雖然羅德琴柯后來僅僅制作了兩張電影海報,但他的攝影和蘇州導視設計平面設計作品對斯坦伯格等其他的俄羅斯海報藝術家以及眾多的后代平面設計師產生了重大的影響。

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